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12幅传统国画串起一年的吉祥

媒体:书法篆刻学社  作者:网络
专业号:郑向东 2017/1/7 23:33:23

宋人 《画子母鸡图》

宋代绘画作品一向以反映现实生活的题材为主,特别是作为绘画与实用美术相结合的宋人小品画更是社会现实生活的写照,《画子母鸡图》便是其中的代表作。

《画子母鸡图》生活气息浓郁,画幅描绘大母鸡引领五只小鸡在地上漫步啄食的场景。背景全部以墨涂黑,显得主题更加突出精彩,线条干净流畅,细节精雕细琢。

无论是母鸡蓬松雪白的羽毛,密切关注着小鸡们的眼神,还是小鸡们左顾右盼,对世界充满好奇又带着一丝恐惧,紧紧环绕着母鸡的神态,都刻画得栩栩如生。

元人 《画花下将雏》

将,带领之意。雏,即幼鸟,在此画中指小鸡。《画花下将雏》展现了这样一幅场景:公鸡与母鸡带领着雏鸡在牡丹花下觅食,雏鸡或两两啄食草芥,或藏于母鸡翼下,活泼可爱,清新动人地体现了育幼之情。

加之富贵牡丹、奇石、两三支青竹,既赏心悦目,又寓意美好。

明 宣宗《画子母鸡图》

明宣宗,即朱瞻基,明代第五代皇帝。在其当政期间,缔造了史称“仁宣之治”的稳定发展期,是著名的守成之君。

政绩斐然之余,明宣宗热衷于绘画创作,画山水、人物、走兽、花鸟、草虫均形神具备,灵动自然。此外,宣宗以恢复两宋画院的盛况为目标,大力发展宫廷绘画,终使明代宫廷绘画在其在位期间臻至鼎盛,足以与北宋徽宗的宣和画院相媲美。

此幅画公鸡母鸡带群雏觅食草地之上,同样是子母鸡图的题材,同样是呼哺育幼之情的体现,在明宣宗这里又有不同。笔法工谨细腻,柔和勾线参以乾笔皴擦,敷染白粉色彩,有宋人工笔的写生余韵。

明 沈周《鸡》

沈周(1427—1509),字启南、号石田,五十八岁时自号白石翁,江苏长洲(今苏州)人。父沈恒,一生没做官,以读书作画为乐事。沈周深受父亲影响,亦终身不仕。景泰年间自己建了个依山傍水的竹居。屋外深深竹林,屋内作画、待客、赏古、吟诗唱和,成为了类似今天文化沙龙的去处。

《鸡》背景简单,空无一物,因此使得观画者视觉的全部焦点集中在唯一主角——鸡身上。画幅中仅用墨笔浓淡交替,深深浅浅便勾画出一只羽翼蓬张,身躯圆润的母鸡。

它前伏后仰,浓密丰润的尾羽高高翘起,头颈伏下,似乎正在啄食草虫;圆滚滚的小眼睛却是向上看着画外之人,仿佛刚刚惊觉有人窥视,那一瞬间动物的纯真神态呼之欲出,蓬勃的生命力快从平面的画纸里满溢出来。

明 吕纪《寿祝恒春》

吕纪,字廷振,号乐愚。鄞(今浙江宁波)人。擅花鸟、人物、山水,并以花鸟着称于世。师从明代各路大家如边景昭、林良等,又广泛师法唐宋诸家,因此其作品风格分为工笔重彩和水墨写意两种。

《寿祝恒春》属工笔重彩一路。画作内容为常见的雄雌双鸡与三五雏鸡漫步啄食。作者除了在背景中佐以奇石、翠竹、鲜花增添画面丰富感,还在奇石之上画上了一只色泽艳丽姿势灵动的山鹊,它背对画面,只露出在风中摇弋的尾羽和一部分雪白的肚皮,与鲜红的脚爪和尖喙相映成趣。

整个画面色彩富力,法度严谨又不失活力生趣,真真是一副富春景象。

查看资料时还注意到了吕纪的另外一个身份——锦衣卫指挥使。

锦衣卫飞鱼服

明 周之冕《榴实双鸡》

周之冕,字服卿,号少谷,长洲(今江苏苏州)人。为世人着称的是其有名的“勾花点叶法”:用勾勒法画花,以水墨点染叶子,画法兼工带写。

在《榴实双鸡》中,作者一反类似《子母鸡图》的常规画法,画的是两只公鸡在石上树下争斗。画家通过精准的描绘,完美地重现了双鸡鼓胀羽毛、脖颈伸长、怒目而视、斗志昂扬的瞬间。反复揣摩画面,双鸡大有不分输赢不罢休的架势,剑拔弩张的气势会让观者也不由得手心捏了把汗。

因为中国传统向来提倡“以和为贵”,在绘画领域也是如此体现。所以偶尔出现的争斗场景便显得更为吸引。不过虽说是争斗,体现的也是万物健康旺盛的生命力。画面中石榴、蜀葵、萱花等有驱邪、忘忧意象的花草陪衬,也给整幅画奠定了吉祥如意、生机勃勃的美好基调。

明人 《画鸡》

同样的雄雌双鸡带鸡仔的主题,这幅明代的《画鸡》采用了工笔技法,设色艳丽不俗,公鸡鸡冠艳红,昂头挺胸;母鸡雪白夹花的羽毛精工刻画,栩栩如生。两者一结合,让极致君想起了唐寅的《画鸡》:“头上红冠不用裁,满身雪白走将来。平生不敢轻言语,一叫千门万户开。”

雏鸡们则淡化了具体线条,很好地展现了小鸡仔浑身毛茸茸的触感和娇小可爱的感觉。加以萱草赋予“忘忧”之意,为不功不过的一幅如意画卷。

萱花:现代的黄花菜,也叫金针菜。因其花蕾黄色,形似金针,故名。花蕾蒸熟晒干即为金针菜,作蔬菜。枯叶可制绳作饲料。传说可使人忘忧。

清 邹一桂《橅宋苑画榴下雄鸡图》

邹一桂,字原褒,号小山,又号让卿,晚号二知老人,江苏无锡人。著有《小山画谱》、《大雅续稿》。

科举屡试不第,直到42岁方中进士,授翰林院编修,从此仕途亨通,官至内阁学士。邹一桂在任期间废酷刑,正狱风,敢直谏,其刚正不阿为人称道。但更令世人记住却是他的山水画和花卉画。

他认为要画出好的作品,画家首先必须对绘画的对象有深入的了解。于是亲自培植百余种花卉,理性观察,感性认识,终使笔下花卉形神俱备。

我们看《橅宋苑画榴下雄鸡图》中的石榴、剪秋罗、石竹、百合、萱花,姿势连贯,枝叶清晰合理,完全遵循该种植物生长形态,美而合理。雄鸡工笔雕琢,神态威风,设色雅丽,与周围环境和谐相称。奇石草坪兼工带写,规整不失自然。

不过也有人不喜此种风格,认为邹一桂作品多为应制之作,执规循矩,不敢逾越方圆之外。

清 居巢《菊下鸡雏》

居巢,原名易,字士杰,号梅生、梅巢、今夕庵主等,广东省番禺县隔山乡(今广州市海珠区)人。与其弟居廉人称“二居”,其花鸟画轻描淡写,澹逸清华,创居派花鸟画。

《菊下鸡雏图》为居巢的一幅浓厚乡土气息的经典之作。画家巧妙地选择夜色朦胧,月亮高悬为背景。

农家篱笆外几支菊花在夜风中摇曳,草丛旁母鸡已经休憩,几只雏鸡还在偷偷啄食。而菊花上的那只螽斯不知睡着了没有,兴许还会时不时轻唱一曲……

全图笔触精细,意境悠远恬静,画家独特的写意手法让画面里的月光轻柔飘出,直达眼底。

民国 倪田《岁朝清供》

倪田初名宝田,字墨畊,别署墨畊父,号墨道人、墨翁,又号璧月盦主,江苏江都人。尤善画马及走兽,能随手挥洒,不用巧笔起稿。

古人以正月初一为岁之朝,是日案头必定要有花果,称作“岁朝清供”。“岁朝清供”与“子母鸡图”一样,是个常见的中国画主题,明清以后尤多。倪田的这幅《岁朝清供》笔触恣意却将画中之物表现地形神具备。

画面上部是在龙纹高瓶中繁盛开放的茶花、人参花等,与左侧灰色花器中的素雅梅花形成对比。往下看是放置在篮中的公鸡、鸭和蔬菜,满满当当的还掉出了一捆白菜,几个芋头。背后还有几株水仙,兀自翠绿开着花儿。左下两条胖乎乎的黑色大鱼实力抢镜,感觉随时要摆动尾巴,跳出画面。让人看着看着心中都洋溢着一种质朴醇厚的富足人家的幸福感。

忽然想起汪曾祺写过一篇《岁朝清供》,他认为:“曾见一幅旧画:一间茅屋,一个老者手捧一个瓦罐,内插梅花一枝,正要放到案上,题目:'山家除夕无他事,插了梅花便过年'。这才真是'岁朝清供'!”

想来倪田这样富足的岁朝清供,应该不入他法眼吧哈哈。

民国 徐悲鸿《鸡》

说起徐悲鸿,很多人的第一反应是他闻名于世的奔马。徐悲鸿画马是一绝,画起鸡来也是世间无二。

与马的气象磅礴相比,徐悲鸿所画的鸡,多是昂首挺立、怒发冲冠的公鸡,就如同这幅《鸡》一样,造型极其写实,尤其在鸡冠与鸡爪部分,笔法严谨,分毫不差;而在尾巴和周身羽毛上,胸部笔触精确突出立体感,尾巴则浓墨恣意不羁扫出,气势自显。颜色搭配上,淡色竹影、岩石、浓墨交融共处,层次分明。最是鸡冠一点红,像火苗,一下子点燃了画面的温度。不愧为国画大师。

民国 张书旗《丝瓜群雏》

张书旗,原名世忠,字书旗,号南京晓庄、七炉居。浙江浦江礼张村人。

这幅《丝瓜群雏》与前文居巢《菊下鸡雏》有着异曲同工之妙。同是乡土意味浓厚的农家画面,对比起《菊下鸡雏》的静谧恬美,《丝瓜群雏》则显得生动活泼,温暖热闹了许多。

在这幅画中,没有公鸡也没有母鸡,只有一群天真浪漫的雏鸡在丝瓜架下嬉戏玩耍。细细观察可以看出无数趣味出来,左面两只小鸡窃窃细语,像是在探讨是否前往冒险;后面几只则聚在一起,好像仍然不敢踏出新的一步;前方两只像是已经吵起来了,后面一群拉架的……童趣盎然。

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