前段时间，不知道是不是因为集中看了几期《国家宝藏》，突然对着朋友说了一句：想在家里摆一点中式家具。

结果对方大惊失色说，原来你竟然是这种风格的呀？

虽然难以承认，但是这种被冠以“中式”的审美风格在工业化、品牌化的今天，相比如日中天的地中海风，巴洛克风和北欧风，只能用一败涂地来形容，和时髦两个字几乎完全绝缘。

然而真正的中式，并不是一如想象中那样刻板单调，而是早在公元1082年就Fashion起来的极简风，自带的那股高级感，放在什么时候都会觉得时髦。

如果提问中国历代哪一朝对美的概念最符合当代人审美，宋朝无疑是最佳答案。这个朝代可以说是古典美学的巅峰。

宋·赵佶《听琴图》

我说的不仅仅是当时的文创产物，还有宋朝人对“美”的态度：上到大宋皇家体系不乏优秀的艺术家、美院院长、手工业者；下到平民写得一手好字足以改变命运。整个宋朝都非常有品味。

相比当代Lifestyle博主们晒同款包包，摆拍同款INS风餐桌，抄上几句歌词来代替自己当时心情，宋代文人简直雅得不漏声色。“点茶、焚香、插花、挂画”，文人追求雅致的日常四艺。可以说宋代人比我们更知道“什么是美，什么是生活”吧。

宋代人对于雅致美学的理念其实和当今流行的北欧极简美学不谋而合。相对于繁复颜色的运用，宋代文人雅士更爱去繁存简。这一点从他们日常四艺所使用的器具就能明显感受到。

相比于色彩斑斓的唐三彩，宋代的审美则更倾向于温柔优雅的莫兰迪色系。唐三彩的华美在宋代人眼里过于浓艳复杂了，用色彩直接刺激感官还是略本能，于是出现了大胆摒弃艳丽用色的单色釉宋代汝窑。素朴的颜色，更加精雕细琢的造型和质感。需要透过表面看本质，哪怕是一只简单的瓷器，如何担得起“风雅”二字，也是极赋哲学。

我记得蒋勋曾经评价过一只宋代的水仙盆，初看觉得它色调单一，并不起眼，但却给人素雅柔美质感，实属不易。在蒋勋的眼中这是一种“不表现”的美。

克制炫技太难了。不要说当代人，文史综艺《国家宝藏》里乾隆为了显示大清包容万象脑洞了一个“各种釉彩大瓶”。因为不同釉彩的着色温度都不一样，整瓶很考验烧制技术，但成品的大红大紫也有不少人对这样的审美并不买单。对比来看宋人的设计简直是一股清流，朴素的颜色需要流畅线条和精细的结构来辅助，方便让观赏者放弃感官刺激来发现真实的美。

汝窑天青无纹水仙盆

在日常用具上，宋代人也很在乎颜值，比如盛酒的梅瓶。这种形态优雅的瓶子在宋代的酒铺里随处可见，大概就像今天威士忌酒吧里那些blingbling的水晶酒瓶一样吧。显然宋人对酒器的理解更加优雅温柔一些，丰肩、瘦长、曲线勾勒，圆润的弧度优雅又不失张力，虽然没有复杂的图样花纹，却是一种在造型上精心雕琢的美。

北宋繁昌窑影青釉梅瓶

宋代的极简美是设计思考之后的克制和内敛，多一分都是累赘。宋代美学更像是成年人的审美，不再依靠出挑的颜色博取关注，而是用设计和质感打动人心，历经时间，点到为止。

宋人的极简美学贯穿于生活，酒器、茶具、香器、摆件……这些承载宋人美学理念的器具就是他们生活中的日用之物，触手可及之处都是不施浓墨、没有过度后天加工，极简美就是他们生活日常。

所以说，我想置办一些中式家具的想法并不奇怪啊。

对宋代审美感兴趣还是开始于上野的国立新美术馆，当时一整个展厅都是宋朝的画卷、瓷器、家具，我对同行的人说：一点都没有做作的冷淡，反而是吸引你发现更多的美。

像我这样的人，不在少数。

宋代这种极简、内敛的儒雅东方美学影响了不少当代艺术家、设计师，其中就有蒋勋。这位出生古都西安，成长在台湾的老先生拥有古典气质，温文尔雅的风度。他理解的美是“回来做自己，知道自己生命应该用什么样的方式去活。”

蒋勋现居台东池上，他在那里拥有自己的画室居所。他认为在池上的自己更贴近自然，也更贴近宋代人的心理状态，更明晰宋代的生活美学。用他的话说就是“不要再忙了——你就开始有了生活美学。”

微纪录片《蒋勋：记忆消失太快，人会很焦虑》

Lens出品，雷克萨斯赞助

最近在由Lens出品，雷克萨斯赞助的大师访谈微纪录片中，蒋勋详细诠释了他眼中的东方美学。

片中蒋勋提到：“有没有可能，以后的人类在都会，城乡之间可以自己求一个平衡”。这样一种哲学感悟，很像雷克萨斯始终秉持的“Yet”兼得哲学：无论生活还是造车，寻求的是和谐与平衡。

此外，蒋勋还坦言自己年轻的时候喜欢梵高的绚丽多彩，而经历了人生之后他看懂了长卷艺术的意义，那是褪去繁华之后的淡然，用极简、干净的方式书写人生。

一如蒋勋所提到的那样，经得住时间考验的美，才是最具韵味和最能体现东方美学精髓的美。

全新LS所展现的凝聚时光的艺术。

旗舰级豪华轿车全新雷克萨斯LS 500h

全新LS在内室氛围灯的设计上，非常“固执”的只提供了一种颜色，但确是每个人都不可或缺的“家的颜色”。通过柔和的光线点亮车内空间，在车门打开的瞬间，给予乘客无微不至的乘车体验。它不仅代表了一种平静与安全感，同时也彰显了全新LS“暖心舒适”的内室设计理念。

对美有所追求，其实并不新鲜，但是如何把东方审美融合在汽车的机械和科技感当中，是一件暂时没有太多先例可以借鉴的难事。

全新LS车身的线条设计如同宋代瓷器的瓶身曲线一般，令人感到舒心。

全新LS车门饰板上的鹤羽折布内饰设计，灵感源自传统折纸工艺。每一块饰板都经过匠人手工打造而成，通过精准的折叠呈现出具有独特光影效果的立体纹理，进一步展现雷克萨斯的“创造性典雅”。

凌光切子玻璃内饰是延续江户时代的“切子”玻璃加工工艺。但这些很酷的设计在整体车上没有显得很突兀，就像是宋代艺术一样，下足了功夫、层层渲染，但也内敛的蕴含其中，为了提供更好的体验。

全新LS无论是整体还是细节，都诠释了东方美学的精髓，用精炼的设计打动人心，用温暖的细节让你找到内心的温度。

没准，驾驶着全新LS，会有宋人拿着精致茶盏吟诗言欢的潇洒。